和声乐理知识－基于自然小调音阶构成的和弦位置及编号（Numbering Chords)

　　习惯用法在一些时候可能是错误的，但是，却是我们必须熟悉并且遵循的，这些习惯用法往往也同时包含了人们认识事物及其规律的一些过程，发现、探究、改正错误的认识、形成共识，并用以指导实际的应用，在应用中继续完善。

　　
　　对于自然小调音阶来说，每个调所包括的7个音之间的关系是固定的，23和56两个位置之间是半音关系，其它为全音关系；无论是哪一个调，只是主调音不同，但是各个位置上的音之间关系是固定的。
　　可以想见的是，基于这种固定的规则来构成的每个位置音上的和弦应该也是有一定规律的，是否是这样子呢，会有什么规律呢？
　　现在来找两个调做一下实际的验证：
　　分别来看Ａ小调和Ｅ小调：
Ａ小调：
　　音阶中各音的位置：　１　２　３　４　５　６　７　８
　　基本的音：　　　　　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　A
　　第一个三度音：　　　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　
　　第二个音上的三度音：Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　
　　构成的三和弦性质：　小　减　大　小　小　大　大　
E小调：
　　构成的三和弦性质：　小　减　大　小　小　大　大　
　　基本的音：　　　　　Ｅ　Ｆ#　Ｇ　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　Ｇ
　　第一个三度音：　　　Ｇ　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ#　　
　　第二个音上的三度音：Ｂ　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ#　Ｇ　Ａ　
　　注意观察，会发现一些规律，就是以音阶中的各音为基本音构成的三和弦性质是有规律的，以１、４、５三个位置上音构成的是小三和弦，以３、６、７三位置上的音构成的是小三和弦，而以第２个位置上的音为基础构成的是减三和弦。
　　的确，如果这样做一下相应其它小调音阶中相应位置上音的三和弦的话，也都符合上面所说的规律。
　　对基于小调音阶中的各音构成的和弦怎么来编号表示呢？是否直接按大调音阶相应和弦编号方法顺序来表示呢？——实际应用中，常常使用一种习惯用法：
　　在提到小调音阶中音的位置及和弦位置时，常与其相应的平行大调（同名大调）相比较并根据它们的区别来表示，因为对于两个平行调（大调和小调）来说，相应小调的3、6、7位置上的音比对应平行大调的音低半音，因此，常这样来表示一个小调的各级音及和弦：
　　大调音阶中各音的位置：１　２　３　　４　５　６　７　８
　　同名小调音阶编号表示：１　２　b３　４　５　b６　b７
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　　大调音阶和弦编号：　　I　　II　　III　IV　Ｖ　VI　　VII
　　同名小调和弦编号表示：I　　II　　bIII　IV　Ｖ　bVI　bVII
　　就说在3、6、7对应位置前加一个降记号，对应的大小和弦则是在这个基础上加上相应的和弦性质标记就可以了，例如：bIIImi、bVImi等；注意这里的b并非与五线谱中应用的降记号有同样的意义，它只是用来指示比相应大调同位置上的音低半音，例如对于A小调来说，第三个音是C，它的表示是b3，对应于Ａ大调中的第三个音C#，它的表示是3。
　　

学习乐理知识的必要性
五线谱与音名
调性与大调音阶
大调音阶各音的组织关系
大调音阶各音的组织关系
C大调各音及相互关系
音程的基本概念及计算方法
我理解的十二平均律
大调音阶中各音的推延方法
音程计算时音阶中有变化音的情况
使用限制修饰词来表示准确的音程
音程限制修饰词增与减
音程计算及限制修饰词应用总结
上行旋律音程构建的一些实际例子
下行旋律音程的构建
重升、重降及和弦概念的引入
大三和弦与小三和弦
增三和弦与减三和弦
增三和弦与减三和弦
小调音阶(自然小调a)
大调与小调之音的关系（关系调）
平行调(Parallel Key)
大调五声音阶( Major Pentatonic Scales)
小调五声音阶( Minor Pentatonic Scales)
复音程(Compound Intervals)