调式音阶（Mode Construction）

　　现实生活或一些理论的实际应用中的复杂性往往会证明原有理论的有限性，并且不断地催生新的理论，貌似混乱的局面中也往往有着必然的理论基础。

　　在现代流行音乐中，旋律（乐器独奏或声乐）总是浮现在和声之中，或者说和声与音阶的运用总是交织在一起。
　　现在来看看在一个和弦为伴奏的基础上演奏音阶的情形，以Ｃ大调为例，基到主音Ｃ构成的７和弦Cma7构成音为：CEGB，我们如果以Cma7和弦为伴奏和弦，弹奏Ｃ调音阶的话——音阶主音为Ｃ，伴奏和弦Cma7的根音也为C，得到的会是一种相对统一的感觉；现在来看另外一种情形，以Ｃ大调音阶的第二个音D为主音构成的和弦Dmi7（DFAC）为伴奏和弦来弹奏Ｃ大调音阶，会如何呢？——音阶主音为Ｃ，和弦根音为D，这样会得到一种相偏离的感觉，一个围绕主音Ｃ，一个围绕根音D，可能感觉上有些在较劲儿！这似乎不太好。
　　现在我们做一个小小的转换，保持C大调音阶的各构成音不变（也就是保持Ｃ大调的音阶构成规则），但是将主音改变为D，就是将音阶顺序变为：DEFGABCD，再对应于Dmi7作为伴奏，感觉会如何呢？统一了，和谐了。
　　这便是构成大调音阶的一种调式音阶的方法，考虑到每个大调音阶有7个音，以每个音为根音构成的和弦都存在上面所说的情况，同样地可以构建基于其它每个音的相应的调式音阶，而且这对于所有大调来说也是相似的，每种调式音阶会对应于一个特定的名字。
　　调式音阶的命名起源于古希腊，称作希腊调式，后来在中世纪的时候常在一些圣乐作曲中应用，称作教堂调式，在现代古典与爵士音乐中的应用则称为爵士调式，它们的命名规则为：调式名＋作为主音的音名，例如：D Dorian, C Ionian等。
　　调式名称
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　　Ionian　　对应于Ima7(基于主音的大七和弦）
　　Dorian　　对应于IImi7
　　Phrygian　对应于IIImi7
　　Lydian　　对应于IVma7
　　Mixolydian　对应于V7
　　Aeolian　　对应于VImi7
　　Locrian　　对应于VIImi7(b5)
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　　对于Ｃ大调来说，相应的调式音阶分别为：
　　C Ionian，D Dorian，E Phrygian，F Lydian，G Mixolydian，A Aeolian，B Locrian。
　　对于其它大调的相应调式音阶构成可以这样来做：
　　例如：C Dorian，Dorian是指以一个大调音阶的第二个音为主音构成，C是Bb大调的第二个音，对应的调式音阶显然就是由Bb大调的音阶中的音来构成的，写出来就可以了：C,D,Eb,F,G,A,Bb；相应的规则就是根据调式音阶的名称确定是一个大调中的第几个音，找到这个大调，然后按照名称中给定的作为主音的名字，以它开始，写出相应的音。
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练习：写出以下调式音阶的构成音：B Lydian，D Aeolian，F# Locrian，Eb Aeolian，Bb Dorian